Aridez

Chamam-se Survival Research Labs, ocupam-se com teatro de máquinas. Nas apresentações, a sensação de caos é notável, com os protagonistas cruzando papéis num diálogo praticamente bélico. Convivem personagens crus, gritando os circuitos, as articulações, correias, engrenagens, e personagens estilizados, de pele fingida. O escárnio é a marca implícita em todas as conversas, entre o fogo, a fumaça e o ruído.

Tenda

Era  uma casa muito engraçada

Não tinha teto não tinha nada

Ninguém podia entrar nela não

Porque na casa não tinha chão

Ninguem podia dormir na rede 

Porque...

- Cara. Não suporto esse apartamento. Às vezes dá vontade de fugir por um mês pra esquecer as paredes.

 Essas foram as palavras que ouvi dum sujeito amigo meu. Melhor: sujeto(a)s amigo(a)s, incluindo similares de outrem.

Fico chocado com a repugnância que pessoas têm em relação ao troço chamado casa nos tempos que correm agora. 

Um francês disse que a verticalização arquitetônica que toma a grande cidade dissolveria a possibilidade da memória afetiva contida na geometria do abrigo. Que a casa, caixa contra-universo, era o assentamento primeiro do Homem,  mãe, útero posterior, eu confrontando um cosmos.

 Deliravam os metafísicos ao afirmarem 'o menino quando nasce é jogado no Mundo, abismal'. 

O menino quando nasce é jogado na casa. Chão-parede-teto ? Só isso ? 

Não deliravam aqueles metafísicos, equivocavam-se. Delírio é o que faz do barraco um castelo. E faz-se. 

Algo como: não tinha nada, mas me tinha.

Se há concreto, barro, pedra, papelão, se há, o olho do menino sensibiliza. Se não há, inventa, sonha. Em casos, casas são construídas duas vezes. Uma pela mão, outra pelo olho. E disto é feita a casa. 

Um grego chamou a casa de base militar: para a guerra lá fora.  E se o inimigo sabe duma ordem interna, um par de sandálias emparelhadas num canto, a cólera é inevitável.

 Lembrei dos filmes de terror, em que a família compra a casa de outra, que já evaporara. Aparece sangue, vulto, retrato, frases até. Que são os fantasmas dessas belezas cinematográficas senão a memória impregnada  reagindo ao inimigo, forasteiro ao qual não houve permissão  para entrar ?

Pavor do próprio abrigo, contudo, que diabos ? É possível que o francês tenha arriscado bem, é possível também que o olho do menino seja capaz de sensibilizar o módulo, a repetição, o estrato. Pule de passarinho a pássaro e deixe as grades para onde se acertam, pra fora, pro Mundo, abismal.

Trecho do filme experimental 

Deux Fois, de Jackie Raynal, 1968

Acabei de ver o filme argentino La Ciénaga, da minha rede. Tava no top de ranks de cinema latino-americano (não falo da relação de amor/ódio com ranks aqui).

Percorri cena por cena com uma sensação incômoda. A de que havia uma tragédia em tudo ali na frente, sem que se pudesse saber de que se tratava.

Acontecimento com o corpo - o peito rasgado da velha, o dente saindo do céu da boca no garoto (e a queda última antes de conhecer o cão vizinho), o nariz fraturado ... - costurado insistentemente com o múrmurio televisivo da revelação da Virgem na caixa d'água.

Rosto sério ou ébrio. 

Intuí que tinha dedo francês no meio, e tinha. Foi uma merda eu ter intuído isso, porque corro um risco grande de ter sido condescendente com um preconceitozinho medíocre.

Mas foi bom porque lembrei que o Sartre disse numa entrevista que tava fazendo um livro sobre o corpo (com o dono deste, que é o próprio) e não ia conseguir acabar. 

Vou ter que revisitar a entrevista pra saber detalhes.

Por outro lado, o contra-incômodo: é preciso tanto silêncio, morbidez, tanta morosidade, pra um mergulho?

Não há fundura na palavra, no afoito, na audácia, no humor? Diria-se: - Não pode ser. O humor dilui a tragédia e resgata o suicida.

E não é a angústia o resgate contínuo do suicida ?

Vê-se, 

Dispensa-se dedos. É preciso, entre outras coisas, a queda, o peito rasgado e permitir corrimento de sangue.

Penso que tem sangue nas bandeiras pra isso. Tem coisa por vir.

Do que não sei o nome eu guardo as semelhanças.
Não assento aparelhos para escuta
E nem levanto ventos com alavanca.
(Minha boca me derrama?)
Desculpem-me a falta de ignorãças.
Não uso de brasonar.
Meu ser se abre como um lábio para moscas.
Não tenho competências pra morrer.
O alheamento do luar na água é maior do que
o meu.
O céu tem mais inseto do que eu?

Manoel de Barros

 

Não merece sinopse.